Король fashion Артур Элгорт.
Он проникает в самые отдаленные уголки планеты ради самых лучших модных снимков. В 1976 году в американском Vogue был напечатан удивительный снимок. Его спокойный тон и легкая недосказанность вдруг все перевернули. Закончилась одна эпоха в модной фотографии, началась другая. Фотограф запечатлел Элизабет Тейлор на мосту Джорджа Вашингтона в Нью-Йорке: одну руку она поднесла к лицу, другую положила на руль спортивного автомобиля, волосы развеваются на ветру, девушка погружена в свои мысли. Прекрасное мгновение остановил Артур Элгорт.
Arthur Elgort, 1980
Креативный директор американского Vogue Александр Либерман с восторгом сказал, что «это замечательное нарушение традиций фотографии в моде - модель снята будто скрытой камерой, в момент какого-то сильного волнения». Именно Элгорта Либерман назвал представителем новой эстетики небрежности. В отличие от многих других фотографий работы Элгорта были абсолютно понятны публике. Но эта кажущаяся легкость - результат жесткой самодисциплины и тщательного планирования. Тот самый мимолетный снимок на мосту занял у Элгорта полдня, на полу машины лежал парикмахер-стилист и обеспечивал должный вид прическе модели - якобы волосы ей растрепал ветер.
В 1960-х фотографы делали свои лучшие снимки не на улицах, а в студии. Это было время крайностей, радикальной моды и фильма «Фотоувеличение» Антониони. Фотограф был героем, а модель - безропотной участницей съемок. В 70-е годы равновесие чуть сместилось: появилась группа единомышленников, которые посмели смягчить законы жанра и привнести в фотографию некоторую свободу, почти запрещенную в предыдущем десятилетии. Они снимали одинаковыми камерами, но в разной манере, и это были Ули Роуз, Марк Хом, Патрик Демаршелье и Артур Элгорт.
Lauren Hutton
Поющая Синди Кроуфорд
Mick Jagger, 1981
Arthur Elgort, 1980
Креативный директор американского Vogue Александр Либерман с восторгом сказал, что «это замечательное нарушение традиций фотографии в моде - модель снята будто скрытой камерой, в момент какого-то сильного волнения». Именно Элгорта Либерман назвал представителем новой эстетики небрежности. В отличие от многих других фотографий работы Элгорта были абсолютно понятны публике. Но эта кажущаяся легкость - результат жесткой самодисциплины и тщательного планирования. Тот самый мимолетный снимок на мосту занял у Элгорта полдня, на полу машины лежал парикмахер-стилист и обеспечивал должный вид прическе модели - якобы волосы ей растрепал ветер.
В 1960-х фотографы делали свои лучшие снимки не на улицах, а в студии. Это было время крайностей, радикальной моды и фильма «Фотоувеличение» Антониони. Фотограф был героем, а модель - безропотной участницей съемок. В 70-е годы равновесие чуть сместилось: появилась группа единомышленников, которые посмели смягчить законы жанра и привнести в фотографию некоторую свободу, почти запрещенную в предыдущем десятилетии. Они снимали одинаковыми камерами, но в разной манере, и это были Ули Роуз, Марк Хом, Патрик Демаршелье и Артур Элгорт.
Lauren Hutton
Поющая Синди Кроуфорд
Mick Jagger, 1981